我想找一首歌我只知道是北京夏宇舞蹈俱樂部出版的一盤教跳舞的碟子，上面有4個(gè)男的和3個(gè)女的跳的一段舞

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Hip-Hop是文化名詞，包括說唱、涂鴉、街舞、街球、B-BOX和DJ等等; 說唱起源于60年代，而作為音樂理解的Hip-Hop則起源于70年代初，它的前身是RAP(有時(shí)候會(huì)加一點(diǎn)R(B)。 Hip-Hop從字面上來看，Hip是臀部，Hop是單腳跳，加在一起就是輕扭擺臀，原先指的是雛形階段的街舞(也就是我們以前說的霹靂舞)，后來才逐漸發(fā)展成一種巨大的概念--我們現(xiàn)在說的Hip-Hop文化還包括了那些寬大的衣服、沉甸甸的純金飾品、平時(shí)說起話來就“YoYo?what’s up?”的口語習(xí)慣--總之就是那種美國貧民街區(qū)里黑人的生活方式以及他們的“范兒”。 Hip-Hop的起源用一個(gè)“窮”字即可概括。為什么要穿大一號(hào)的衣服?除了方便運(yùn)動(dòng)之外，黑人家庭多是人數(shù)眾多而收入甚少，所以哥哥穿小了的衣服就會(huì)給弟弟穿，這才形成了巨大衣服的風(fēng)格;為什么會(huì)有涂鴉?這東西最早是街區(qū)內(nèi)各個(gè)幫派之間劃分勢(shì)力范圍的標(biāo)志，后來才越來越漂亮精致，發(fā)展成了民間藝術(shù);為什么會(huì)有街舞?因?yàn)樗麄儧]錢去舞廳，而且當(dāng)時(shí)種族歧視問題依然存在，有錢也不一定能在白人的舞廳里玩兒得高興;為什么純正的Hip-Hop作品以黑色為主且必帶粗口?因?yàn)檫@幫街頭黑人青年沒前途沒希望，他們?cè)骱薜谋人麄儛鄣囊�多得多�? [編輯本段]歷史 所謂的hip-hop DANCE.正是現(xiàn)在最廣泛流行的一種街舞類型.如果我們以舞蹈的觀點(diǎn)來看,它可以分成NEW SCHOOl以及OlD SCHOOl兩大類.如何去區(qū)分這兩大類型呢?我們可以以年代及動(dòng)作或是音樂類型來作區(qū)分. 其實(shí)hip-hop就是各種街舞的總稱 . 事實(shí)上,我們所謂的Breaking DANCE或是OlD SCHOOl正也是屬于hip-hop的一種.這種OlD SCHOOl的舞蹈包含著lOCKING(鎖舞).popping(機(jī)械舞).breaking(霹靂舞).WAVE(電流)這些東西(這種霹靂舞式的舞蹈風(fēng)格著名的團(tuán)體是Rock Steady Crew).他起源于美國街頭的舞者的即興舞蹈動(dòng)作.這些街頭舞者多半是以黑人或是墨西哥人為主.或許正是所謂的"窮人的娛樂",這些流行的街舞多半發(fā)源自美國紐約的布魯克林區(qū)(這一區(qū)住的全是一些窮困的黑人或墨西哥人.)這些黑人及墨西哥人的孩子們成天在街上混,跳舞,自然而然的行成各種的派系,也很自然的在他們所跳的舞蹈上發(fā)展出不一樣的風(fēng)格. hip-hop DANCE的演變 而在OlD SCHOOl演變至NEW SCHOOl的關(guān)鍵.這可追溯至早期OlD SCHOOl的音樂,其具有非常快的節(jié)拍來匹配這些breaking的動(dòng)作,而后隨著hip-hop音樂的演進(jìn) 人們開始了解 breaking并不適合這些NEW SCHOOl hip-hop的音樂(因?yàn)樗�謂NEW SCHOOl的音樂比較慢,如果在這種慢板的hip-hop音樂中作風(fēng)車或排腿(footwork)之類的動(dòng)作,會(huì)覺得一點(diǎn)爆發(fā)力都沒有,甚至失去其舞感.)此時(shí)OlD SCHOOl與NEW SCHOOl的舞蹈就開始分家了,那是在1986年左右早期NEW SCHOOl的舞步非常簡(jiǎn)單,如耳熟能詳?shù)?"滑步"(running man) 這在以前MC HAMMER及巴比布朗的vIDEO的中均可見到.....或許我們可以稱當(dāng)時(shí)這種"勁爆"的hip-hop舞蹈為FUNKING DANCE. NEW SCHOOl hip-hop的出現(xiàn) 然而以現(xiàn)在的眼光來看這些MC HAMMER及巴比布朗時(shí)期所流行的街舞,也漸漸變成了OlD SCHOOl.因?yàn)樵?2年初期時(shí),出現(xiàn)了一個(gè)叫做MOP TOP(ElITE FORCE)的黑人舞蹈團(tuán)體(由HENRY link . lOOSE JOINT . BUDDHA STRETCH組成),他們發(fā)展出一種新風(fēng)格的hip-hop.我稱他為"原地性的hip-hop".他不像MC HAMMER及巴比布朗時(shí)期的大動(dòng)作,勁爆,大范圍式的移動(dòng),更沒有霹靂舞中那些在地上類是體操的動(dòng)作.他獨(dú)有風(fēng)格在于他注重身體的協(xié)調(diào)性(我們所謂的律動(dòng)).他重視身體上半身的律動(dòng)及增加了許多手部的動(dòng)作.不再像那些舊風(fēng)格的hip-hop注視大范圍的移動(dòng)以及腳步的動(dòng)作.或許HENRY剛開始時(shí)只是一位默默無名的街頭舞者,但是當(dāng)邁克爾杰克遜的一首R(shí)emabe the time MTv出現(xiàn)時(shí),大家首次看到這種我所謂的原地性舞蹈.這種新風(fēng)格的舞蹈在這位世界流行音樂之王的MTv出現(xiàn),馬上就掀起了一股風(fēng)潮.我們不敢說是甚么原因使這位HENRY先生一炮而紅.但是這首R(shí)emabe the time中的舞蹈正是他的杰作.后來瑪利亞凱莉的Dreamlover歌曲MTv中,我們看到了一片草原上有一群只穿者褲子的黑人跳著奇怪風(fēng)格的舞蹈.這些舞蹈中夾雜著hip-hop.lOCKING(鎖舞).popping(機(jī)械舞).WAVE(電流)這些東西.卻配合著是Dreamlover這種R&B式曲風(fēng)的hip-hop音樂.我們很難相信我們所看到的東西.當(dāng)時(shí)我們很難去斷定這是甚么樣的舞蹈.但是,這卻是NEW SCHOOl hip-hop發(fā)展史上很重要的一節(jié),他是全世界開始流行NEW SCHOOl的起源也是"罪魁禍?zhǔn)?. 備注: MOP TOP(ElITE FORCE)的HENRY link(右). lOOSE JOINT(中).BUDDHA STRETCH(左)也擔(dān)任了JAPAN DANCE DElIGHT 第 2 和 4集的裁判. NEW SCHOOl hip-hop的成熟階段 正所謂的NEW SCHOOl hip-hop.我給他一個(gè)定義就是將各種不一樣類型的舞蹈串聯(lián)在一起,以一首輕快慢板的hip-hop或R&B表現(xiàn)出來.(這也是NEW SCHOOl初期的一種型態(tài))我們看到這首Dreamlover中這群由Henry帶領(lǐng)的黑人舞群,做出了令人難以理解的舞蹈動(dòng)作,他們把以往只能搭配快節(jié)奏的lOCKING(鎖舞)在R&B的慢式舞曲節(jié)奏中以一種新的感覺去表現(xiàn)它,他們不再做這種一定要類似雙節(jié)棍般甩手挽般的動(dòng)作去表現(xiàn)lOCKING(鎖舞),他們簡(jiǎn)化了許多l(xiāng)OCKING(鎖舞)的動(dòng)作.并且以標(biāo)準(zhǔn)的hip-hop左右式律動(dòng)去表現(xiàn)popping(機(jī)械舞)和lOCKING(鎖舞),也不時(shí)的在舞蹈中加上WAVE(電流)的東西.簡(jiǎn)單的說,就是用新的感覺去詮釋這些舊的舞步.馬上,日本的知名街舞團(tuán)體兼歌手ZOO所發(fā)行的新單曲"叮當(dāng)叮當(dāng)"中,也用了這種NEW SCHOOl hip-hop來表現(xiàn)MTv中的舞蹈.一不注意......這種新風(fēng)格的街舞已經(jīng)在全世界流行開來了. 后來慢慢的,這位HENRY在馬麗亞凱利的歌曲Fantasy以及近期的Honey中階擔(dān)任了編舞的工作,其次像之前紅及一時(shí)以解散的女子hip-hop團(tuán)體TlC的歌曲Creep及電影MIB的MTv.我們慢慢發(fā)現(xiàn)這種hip-hop已經(jīng)開始成熟.(當(dāng)然的,這些MTv中大家也可以看到HENRY的蹤影.)前些時(shí)期最著名的的就是TlC的Waterfalls這支MTv,MTv中的"神奇抖肩膀"這個(gè)動(dòng)作使NEW SCHOOl hip-hop又進(jìn)入了另一個(gè)新的階段. 現(xiàn)在的NEW SCHOOl hip-hop DANCE 不得不佩服日本人的頭腦,當(dāng)這種NEW SCHOOl hip-hop在日本開始流行時(shí),日本人發(fā)展出它們自己的另一套舞風(fēng),同樣的這也是另大家難以理解的事情.這些日本的hip-hop舞者開始用OlD SCHOOl的音樂跳NEW SCHOOl的hip-hop了.NEW SCHOOl的發(fā)源在以新的音樂風(fēng)格表現(xiàn)舊的舞蹈.現(xiàn)在卻變成以舊的音樂風(fēng)格來詮釋新的舞蹈.真的是很奇怪的一件事. 在動(dòng)作上,近期的NEW SCHOOl hip-hop變化更多,尤其是在加上WAVE(電流)的東西時(shí),它變得更沒有規(guī)律.如果以觀眾的眼光來看,似乎跳這些NEW SCHOOl的舞者都是"小兒麻痹"患者,因?yàn)樯眢w的扭曲更加厲害,越來越?jīng)]有在舞蹈中所謂的規(guī)律性. hip-hop DANCE的也有地區(qū)性 我們可以分成 NEW YORK STYlE與 l.A STYlE兩種.這個(gè)兩個(gè)地區(qū)的東西呈現(xiàn)兩極化的風(fēng)格.例如NEW YORK STYlE它就是我們一般所看到的身體扭曲變形,各種街舞大串聯(lián)的風(fēng)格.或許NEW YORK是HENRY的大本營,所以自然而然的這個(gè)地區(qū)的hip-hop風(fēng)格也較偏向HENRY的風(fēng)格,原地性的舞蹈加上身體奇怪的扭曲與lOCKING(鎖舞).popping(機(jī)械舞)..WAvE(電流)這些東西的大會(huì)串,我們不難想像它正是一種黑人的隨性作風(fēng). 而 l.A STYlE的hip-hop,它承襲延續(xù)了MC HAMMER及巴比布朗時(shí)期所流行的街舞.大動(dòng)作及腳步的變化性,也保有了其勁爆的特性.只是在動(dòng)作的變化上增加了許多新的花樣.也因?yàn)閔ip-hop分成了這兩大派系,所以許多舞者或雜志媒體上就不再統(tǒng)稱他們?yōu)閔ip-hop DANCE.他們稱NEW YORK STYlE的hip-hop為NEW SCHOOl.而稱 l.A STYlE的hip-hop為STREET DANCE. 到底NEW SCHOOl hip-hop是甚么?? 總而言之,NEW SCHOOl的hip-hop它包含者各種類型的街舞,包括lOCKING(鎖舞).popping(機(jī)械舞).WAvE(電流)以及MC HAMMER及巴比布朗時(shí)期的律動(dòng).只是在NEW SCHOOl hip-hop中看不到breakinG DANCE(霹靂舞)的影子.就像前面提到的,它融合了各式的街舞型態(tài),或許我們可以說它是一種集大成的舞蹈.然而現(xiàn)在的NEW SCHOOl DANCE包含的范疇又更廣了 不僅加入許多種舞蹈融合其中,如popin',BOOGIE(布吉) 取材范圍也更廣了!國外有些人認(rèn)為"NEW SCHOOl的動(dòng)作跟90年代的風(fēng)車,HEAdsPIN來比較的話 顯而簡(jiǎn)單許多" 但NEW SCHOOl的動(dòng)作也是需要技巧的這就跟霹靂舞中的排腿(footwork)是相近的觀念 雖然隨性,但卻也包含頗多技巧在其中的道理是一樣的 然而OlD SCHOOl與NEW SCHOOl孰優(yōu)?我們無法去真正的作個(gè)區(qū)分或比較.但是不知甚么時(shí)候又會(huì)有更新風(fēng)格的街舞出現(xiàn),到時(shí)....我們現(xiàn)在所流行的NEW SCHOOl,又要變成歷史.又要變成另一種的OlD SCHOOl了. 街球: 是流行于城市的籃球比賽形式，亦是hip hop文化的重要分支之一。由于源于和流行于黑人社區(qū)，所以又稱黑人籃球。其后經(jīng)過逐漸發(fā)展，成為現(xiàn)時(shí)世界流行的三人籃球比賽。一般比賽形式為一對(duì)一或三對(duì)三的比賽，對(duì)個(gè)人技術(shù)要求比較高。 1891年，加拿大籍美國麻省青年會(huì)學(xué)院的Dr. James Naismith(詹姆斯·奈史密斯博士)發(fā)明了籃球。而街頭籃球起源于20世紀(jì)初，美國首都華盛頓和紐約市貧民區(qū)的黑人青少年在空地上隨便搭建簡(jiǎn)單的籃球架進(jìn)行的籃球運(yùn)動(dòng)。其后兩地的參與者共同努力，并組織華盛頓學(xué)生體肯協(xié)會(huì)和黑人籃球聯(lián)盟等團(tuán)體，令致街頭籃球迅速流行。其后街頭籃球傳至歐洲，并發(fā)展出3對(duì)3的比賽形式。由于對(duì)設(shè)備的要求低和簡(jiǎn)單的比賽形式，運(yùn)動(dòng)得以在全世界迅速發(fā)展。 規(guī)則與特色 街頭籃球通常可在半個(gè)籃球場(chǎng)或在任何豎立籃球架的空地上進(jìn)行。比賽參與者會(huì)被分為兩組，一方為攻擊，另一方則為防守。兩組人數(shù)最少可一對(duì)一，每組人數(shù)亦可由二至五人，而三對(duì)三是現(xiàn)時(shí)最常見的比賽形式。由于比賽場(chǎng)地要求小和組隊(duì)靈活，便于施展各項(xiàng)籃球的基本技巧。 即使是多人進(jìn)行比賽，街頭籃球強(qiáng)調(diào)以單挑方式進(jìn)行攻防戰(zhàn)，展示球員的個(gè)人技術(shù)。黑人的街頭籃球?yàn)樽杂苫@球，著重觀賞性、注重個(gè)人動(dòng)作和比賽的節(jié)奏感。比賽時(shí)，攻擊方可利用不同的運(yùn)球技巧進(jìn)行移動(dòng)，務(wù)求將球送入球籃。街頭籃球的特色之一是快速移動(dòng)，攻擊方藉運(yùn)球和移動(dòng)步法擺脫對(duì)手上籃得分，防守方亦藉合法的移動(dòng)和防守阻止對(duì)手將籃球送入球籃。 在比賽規(guī)則方面，街頭籃球一般比較傳統(tǒng)正式籃球比賽寬松。例如傳統(tǒng)籃球比賽對(duì)持球有規(guī)定，在街頭籃球便不適用。美國黑人的街頭籃球沒有一定規(guī)則，由于講求體現(xiàn)個(gè)人表演風(fēng)格，只要是對(duì)比賽沒有太大的妨礙，打得有創(chuàng)意和觀賞性，不少看似犯規(guī)的動(dòng)作都是可接受的(甚至可不受任何比賽規(guī)則限制)�，F(xiàn)普遍接受的比賽規(guī)例，基本依照傳統(tǒng)籃球比賽所用的國際籃球規(guī)則，再根據(jù)在半場(chǎng)進(jìn)行比賽的特點(diǎn)和便于籃球愛好者參與等因素對(duì)某些條款稍作更改。 著名街球明星 "Skip To My Lou" 拉法爾·阿爾斯通 "Starbury" 斯蒂芬·馬布里 “火人”Cody Holliday “山羊”Earl Manigault "The JayFlow" Jiang Jeffrey Richard "Pee Wee" Kirkland Demetrius "Hook" Mitchell Connie "The Hawk" Hawkins Earl "The Pearl" Monroe Lloyd "Swee' Pea" Daniels Joe "5 Star" Cummings Larry "Bone Collector" Williams Adrian "Whole Lotta Game" Walton Erving "I'll Be Right Back" Oppong Roberto "Exile" Yong Myree "Reemix" Bowden Joel "King Handles" Haywood Gawin "The Thai Warrior" Pukchareon Nick "Swift" Feliz Jerome "Da Circus" Holman Ed "Booger" Smith Pat "Da Roc" Robinson Bobbito Garcia Andre "Silk" Poole Mohammed "Goosebumps" Wenn Sante "757" Gayle God Shammgod Joe "The Destroyer" Hammond Jack "Black Jack" Ryan Jermaine "JB" Brown Kevin "Bizness" Butler Marvin "High Riser" Collins Chris "Skywalker" Lowery Deshun "Father Time" Jackson John "John-John" Nelson Daniel "three point king" Westgarth Marcus "Suspence" Spencer Chris "Tru Baller" Young Colin "C-Stan" Stanton Robert "50" Martin Randy "White Chocolate" Gill Corey "Unreal" aka "Da Illusion" Cardell "Ballaholic" Butler Martin "The Problem Child" Bonaparte Kelvin "Hometown Kid" Wylie Emmanuel "Hard Work" Bibb Brandon "The Assassin" Durham Malloy "Future" Nesmith Joe "The Dolphin Killer" Zottarelli Tavoris "Night Train" Bell Aaron "AO" Owens Grayson "The Professor" Boucher Philip "Hot Sauce" Champion Waliyy "Main Event" Dixon Eric "Spinmaster" Holmes Karl "Karlos" Finn Antonio "Rim Breaker" arabok Kore Hill AKA "The Risen" Jeff "Nips" Nippard Josh "Braggie" Bragg Matt "Teo" Allen Jon "Cake" Pye Chris "Thechrislayne" Layne DJ DJ全稱Disco jockey可以理解成DISCO舞廳的司儀或唱片騎士。如果要講什么是DJ，必須從DISCO的發(fā)展講起。 早在一次世界大戰(zhàn)之前就已經(jīng)有DISCO存在，不過那時(shí)候沒有現(xiàn)在這么瘋狂、這么HIGH，充其量只不過是一些節(jié)奏強(qiáng)勁一些的音樂，DJ那時(shí)候只是在幕后的節(jié)目主持，就好象現(xiàn)在廣播的主持一樣。 1972年"Cherry Lips"樂隊(duì)的一首"Playthe Funky Muisc"才能算是DISCO的真正起源。這種音樂風(fēng)格在當(dāng)時(shí)的時(shí)代環(huán)境下馬上受到廣大青年朋友的青睞，后來被命名為 “Funky”，一直到現(xiàn)在還深受人們的喜愛。而“DJ”則從幕后轉(zhuǎn)到了半幕后，參與了一些演唱、音樂制作和演唱會(huì)的主持等幕前工作，還不能稱為專業(yè)的“DJ”。 到了1981年，一個(gè)大家都非常熟悉的時(shí)代出現(xiàn)了--霹靂舞的時(shí)代。霹靂舞的一直風(fēng)格延續(xù)至今變成了大家知道的一種風(fēng)格。他們同樣源自黑人街頭音樂，有著同樣的特點(diǎn)--就是在97年風(fēng)靡一時(shí)的“RAP”�！癉J”在1981年便正式有幕后轉(zhuǎn)到前臺(tái)，負(fù)責(zé)在各種音樂中挑選出適合的音樂放給客人們聽。當(dāng)時(shí)還沒有CD啦、LD啦，DJ只是在玩一些叫做“Record”就是我們稱之為膠木碟或唱片(我們專業(yè)叫大盤)的東西。講到這里我必須講一下一個(gè)DJ必需的東西---唱盤機(jī)的發(fā)展，不要以為這無關(guān)緊要，沒有唱盤機(jī)就不會(huì)有DJ的存在�！癟echnics”公司是到現(xiàn)在還在唱盤機(jī)制造業(yè)中的龍頭，沒有一個(gè)DJ會(huì)不知道這家公司開發(fā)制造的膠帶式唱機(jī)和一直到現(xiàn)在的石英式唱機(jī)，但鮮為人知的是“Technics”早在1979年就出產(chǎn)了第一臺(tái)專業(yè)的唱機(jī)，為DJ這一特殊的行業(yè)奠定了基礎(chǔ)。 在八十年代初，DJ們還不會(huì)充分發(fā)揮唱機(jī)的優(yōu)點(diǎn)，只是機(jī)械的操作。到了八十年代末期，不知誰發(fā)明了一種叫做scratching records(我也不知道怎么向你們解釋，只好按我們的行話叫做“搓碟”。就是現(xiàn)在你們見到DJ在不斷搓一張唱盤，配合節(jié)拍發(fā)出吱吱吱的聲音。)的玩法，把DISCO推向了它第一個(gè)高潮。之后，DISCO在卡拉OK出現(xiàn)的強(qiáng)力沖撞之下消沉了數(shù)年，在95、96年又以訊雷不及掩耳之勢(shì)再次席卷世界，它又回來了。 現(xiàn)在，我認(rèn)為是DISCO以及DJ的全盛時(shí)期，各種新風(fēng)格的音樂層出不窮，搓碟的手法越來越不可思議。DJ這兩個(gè)字已經(jīng)代表了最新、最勁、最毒、最HIGH的Muisc。 在中國，DJ的發(fā)展已經(jīng)被歪曲。經(jīng)常能聽到一些這樣的歌，他們都是當(dāng)下最流行的歌。有些人把這些歌的節(jié)奏加快，再把disco的曲子配上去，一首首“DJ”就產(chǎn)生了。我認(rèn)為，那根本不是DJ，更不是音樂。 環(huán)球同此涼熱 雖然90年代后期Hip-Hop文化才在我們身邊崛起，但實(shí)際上，早在80年代Hip-Hop風(fēng)潮就已經(jīng)開始從美國出發(fā)席卷整個(gè)西方世界了。1986年，Def Jam唱片公司旗下所屬的藝人Beastie Boys、LL Cool J、Public Enemy和Run DMC的“Def Jam巡演”引發(fā)了全球性的Hip-Hop熱潮。而到了90年代，又出現(xiàn)了Dr.Dre的黑幫說唱、uff Daddy(吹牛老爹)的Hip-Hop流行化以及Missy Elliott這樣的說唱女皇等等無以計(jì)數(shù)的Hip-Hoper，他們逐漸使這種來自民間的音樂形式成為了主流音樂市場(chǎng)中最重要的組成部分，動(dòng)輒便可創(chuàng)造上千萬張的銷量，Hip-Hop音樂成為了美國娛樂產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)收大戶。尤其是90年代末期帥小伙Eminem的出現(xiàn)，身為白人的他在短短一年內(nèi)成為Hip-Hop界最炙手可熱的巨星，徹底打破了Hip-Hop的人種疑問。就像當(dāng)年需要貓王來證明搖滾樂不僅僅屬于黑人一樣，Eminem的出現(xiàn)標(biāo)志著Hip-Hop文化接納了白人，走向了全世界。 有人問我Hip-Hop文化在美國是不是也是個(gè)時(shí)髦的玩意?答案是否。Hip-Hop文化在美國是一種生活方式，就像是我們這里有大院人生、鄉(xiāng)村人生和胡同人生�？上�我們?cè)诋?dāng)今世界流行文化的地位不如美國那么重要，要不我們的農(nóng)民兄弟或者胡同串子們沒準(zhǔn)兒也能搞出自己的style(我開玩笑的)。 中文不能Hip-Hop? 有很多人認(rèn)為中文不適合Hip-Hop，因?yàn)樗�的發(fā)音從根源上就與英語沒有任何相似之處，同時(shí)以此為基礎(chǔ)得出結(jié)論:目前出現(xiàn)的Hip-Hop都是垃圾。我要說這不對(duì)，Hip-Hop作品的好壞從根本上說不在于它的節(jié)奏、配樂--這些都僅僅是“范兒”而已。Hip-Hop音樂的真正精髓在于它所表達(dá)的內(nèi)容和創(chuàng)作者的態(tài)度，在這一點(diǎn)上，有人已經(jīng)做得很不錯(cuò)了。 臺(tái)灣的哈狗幫、大懶堂、L.A四賤客，包括流行些的麻吉兄弟等等都惹人喜愛。比如哈狗幫吧，他們的作品罵過老人、老師、島內(nèi)外的流行歌手、甚至還有歌迷和他們自己，但是聽了半天你只能說，他們罵得有道理，具備一個(gè)Hip-Hoper應(yīng)有的混帳性情和可愛之處。 內(nèi)地的比較重要的混出頭的Hip-Hop組合包括CMCB(中國說唱兄弟)、隱藏、功夫、龍門陣團(tuán)體等等。他們的水準(zhǔn)各不相同，也各自具備自己的特色，而他們的共同之處就是說話不帶臟字，內(nèi)容不涉及國家民族，甚至連主流文化都不敢拿出來擠兌(再早一些出道的李小龍、戴兵更是這樣)。 我們都知道他們怕自己的前途會(huì)被毀掉，那么你們玩搞笑也可以(事實(shí)上CMCB有一首這樣的作品，是關(guān)于網(wǎng)友見面的，很受歡迎)，學(xué)學(xué)雪村吧，拿雞毛蒜皮講段子，必要的時(shí)候拿外國領(lǐng)導(dǎo)人開涮……可惜我們現(xiàn)在浮出水面的這些Hip-Hoper總想把自己抬高到街頭傳教士那個(gè)水平，最謙虛的也拿自己當(dāng)時(shí)尚生活和時(shí)尚音樂的布道者，內(nèi)容動(dòng)輒就是國家大事、人生道理、時(shí)尚夜生活(當(dāng)然是很小兒科很健康的那一類，不帶藥品、性、械斗、飚車或者別的什么被認(rèn)為危險(xiǎn)的東西)。在第十一屆中國歌曲排行榜晚會(huì)上，功夫、隱藏、CMCB將Hip-Hop音樂帶入了人民大會(huì)堂，他們?cè)谘莩霈F(xiàn)場(chǎng)高唱道:“功夫、隱藏、CMCB，給中國流行音樂一個(gè)前進(jìn)的力量……”省省吧，先讓大家?guī)�你玩兒了再說。 網(wǎng)絡(luò)上絕對(duì)是如火如荼，事實(shí)上，內(nèi)地最好的Hip-Hoper正聚集在網(wǎng)上，那兒幾乎不存在限制:搞笑類MC郝雨的《大學(xué)自習(xí)室》《高等教育》《月亮花朵》;狠到一定地步的沈陽MM(真名不詳，網(wǎng)名可能是叫小五)的《超強(qiáng)絕罵》《找回小五》;留學(xué)歸來人員的《大連站》《留學(xué)垃圾》;身份神秘的上海美眉McLucy的《上海K姐》等等都是在民間傳播甚廣的嘻哈名作。你想知道它們流行到什么地步?上網(wǎng)找個(gè)搜索引擎搜一搜，或者去任何一個(gè)大學(xué)的FTP上轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，有一種開玩笑的說法是:沒聽過《大學(xué)自習(xí)室》的大學(xué)生不算大學(xué)生。 另外一些比較受歡迎的作品還有安子的《黑色星期五》、周嘉楊的《網(wǎng)絡(luò)綜合癥》、肖飛的《是誰搞黃了娛樂圈》、JE的《這才是Hip-Hop》等等，大家可以上網(wǎng)去找找看。 結(jié)語 Hip-Hop本來是一種帶有反文化傾向的亞文化形式，它的破壞性和民間性與我們傳統(tǒng)意義上的流行文化背道而馳。但是以目前的形勢(shì)看來，它不但成為了主流文化中的重要組成部分，而且還在迅速地上升、蔓延、發(fā)展。究其原因，一種合理的解釋是:在我們這個(gè)越來越形而下的時(shí)代，生活和娛樂需要的不僅僅是感動(dòng)、純情、高尚和嚴(yán)肅，我們還需要搞笑、沒心沒肺、下三濫和敢于藐視一切的無恥作風(fēng)--我說的是真的，我們的文化生活確實(shí)太缺少這些了。如果說中國的Hip-Hop有所謂希望或是發(fā)展方向，我相信應(yīng)該從這些地方入手，以現(xiàn)在這種急于向主流音樂獻(xiàn)媚的方式進(jìn)入市場(chǎng)，恐怕很難有所作為。 目前主要的嘻哈參與者和受眾年齡偏小，大多在1980年左右生人，這批90年代中期上中學(xué)時(shí)開始接觸嘻哈文化的Hip-Hoper將作為中國嘻哈第一代成長(zhǎng)下去。隨著他們的長(zhǎng)大，相信中國的Hip-Hop文化會(huì)越來越得到認(rèn)可，就像是搖滾樂在十幾年后的今天已經(jīng)不再被看作異類，就像日本漫畫和電子游戲正在逐漸浮出水面一樣。 Hip-Hop是種文化，并不單一指某種事物。不是說穿著大大的POLO衫，帶著APE的帽子，踩著DUNK鞋，脖子上在掛條大鏈子就是Hip-Hop了，而更重要的為精神

回答者：bravehbw2016-09-09 00:00